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“趙本山二度退出春晚”的消息爆出，嚇瞭我一大跳。我受驚嚇的原因不在本山大叔的“退出”，而是這“退出”的前綴——“二度”。我費瞭半天勁才想起來，龍年春晚的確沒有咱們的“小品王”，此次他老人傢果真是“二度”退出。
我稍微琢磨瞭一下，我之所以產生上述錯覺，至少能說明三個問題：一是我孤陋寡聞，對春晚和本山大叔“關心”不夠；二是本山大叔的確在某種意義上成瞭春晚的標簽，以至我忘瞭去年春晚他已經退出一次；三是沒有本山大叔，春晚還得照常演，春晚還是那個春晚。而且，和許多人“沒有趙本山的春晚不叫春晚”的判斷相反，官方統計龍年春晚收視率為32.75%，比兔年要高。這個數據似乎對趙老師有些不敬，但我還是願意相信它，數據無論如何“官方”，也應比感覺更可靠些。
我不知道像我這樣孤陋寡聞，對春晚缺乏大貨車行車紀錄器推薦“關心”和應有熱情的觀眾究竟有多少，但據我瞭解，像我這樣的人身邊還有很多，而且估計會越來4G-DVR即時影像行車記錄器越多。
我其實對春晚很有感情，上高中的時候，寒假歸校，和同學們聊的第一件事就是春晚，還會和同學們一起興趣盎然地溫習、模仿小品中的臺詞。這樣的熱情當然和年齡有關，但似乎也不盡然，因為若幹年後，春晚依然擁有足夠的社會影響力，春晚節目中的精彩臺詞會順理成章地成為來年的社會流行語。不過，最近幾年，春晚似乎風光不再。它有點像傳說中的“雞肋”——食之無味，棄之可惜；有它沒覺得多好，沒它還惦記著。一到除夕夜，大傢還是會開電視，一邊漫不經心地看春晚，一邊摁著拜年短信，又有多少人會像電影院裡欣賞電影那樣，眼睛一眨不眨地盯著它呢？看春晚，對中國人來說，現在已不是一種自覺，更像一種習慣。春晚，是一臺晚會，但在許多傢庭，它就是一段“背景音樂”而已。
春晚影響力式微，固然和節目質量下降，缺乏創新有關，更重要的還是因為，如今人們的視聽生活更加多元化，觀眾的選擇更多，口味日刁，自然容易對缺乏創新的節目產生審美疲勞。對趙本山的小品也是如此。這位總是自謙為農民的天才笑星的確給全國人民帶來瞭無盡的歡樂，每年春晚似乎總有驚喜，而且總能在雅和俗之間找到某種聰明的平衡，但自小品《不差錢》以後，這樣的驚喜就越來越少，而媒體曝光的趙本山和央視理念上的沖突倒是越來越多。既然如此，一場心照不宣的分手就勢在必然，對雙方都是一種解脫，且不失體面。
在一個多元化的時代裡，讓全國人民同看一臺節目還指望大傢都喜歡看的想法本身是滑稽的，而指望某個演員撐起整個節目，給全國人民帶來歡樂的想法也是不靠譜的。因此，對當下這一場轟轟多鏡頭行車記錄器烈烈、沸沸揚揚的分手，大傢沒有一絲理由不去坦然承受。沒有趙本山，想看央視春晚的還會看（想看趙本山，你大可去看遼寧衛視、江蘇衛視的春晚，本山的忠粉們沒有一點損失）；退一萬步講，沒有央視這一臺春晚，我們的年也要過。春晚本來就是一樂呵的事兒，為它鬧心，甚至打嘴仗，犯不著。（劉穎餘）
(來源:工人六鏡頭行車記錄器大型車行車紀錄器日報)
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